安息乐园

生命是轻之沉重和沉重之轻。用这句话来说基耶斯洛夫斯基的电影，也许恰好有那么一点味道。那个看起来卡夫卡一样，带着海洋般眼睛和坚韧内心的男人，仿佛故意用唯美的影像划破每个人的额头，留一地不知所措的，被卷入命运的思索。 

先是《薇若妮卡的双重生命》里面让人不能呼吸的美感和死感的交集（刘小枫先生说“性感和死感”），之后是蓝白红三部曲里关于自由平等博爱和人生的对峙和交锋，人性与真实不断在每个看客的眼里轰炸，美得让人欲罢不能，又明明带着真相的可怖。 

基耶斯洛夫斯基电影里的人，都是纯粹的人。纯粹的爱，纯粹的报复，纯粹的绝望，纯粹的怀疑，纯粹的无力。这些纯粹，都被揉烂在颠倒的世界——《红》的窃听、《白》的谎言、《薇若妮卡的双重生命》中那两个姑娘的玻璃球里面，好像有些真相，注定是生活的反面，是我们肉眼不可感知的生命最初的意义。 

木心在《此岸的克里斯多夫》中说过：“时空的差异像恶作剧。”可是，偏偏生命就在这样的恶作剧里面呈现最令人不可知的强大疏离，在每个人的心里生根，繁衍出欲念。 

《红》里面，新老法官看到的，自己的未婚妻“张开双腿，中间夹着另一个男人”，《白》里卡洛的妻子对着电话听筒，发出与另外男人欢爱的悠长呻吟，这样的欲念并非单纯一句“背叛”可以概括，里面夹杂了对性的需求，对孤单的抗拒，对感情的漠视，是理性的道德和伦理的欲望之间缠绵后的产物，充满了诱惑和幻觉。

这里面，背叛者仿佛现今社会物化的繁华背后，灯红酒绿纸醉金迷的深渊一样，扩张成为吞没人热情的黑洞。让无辜的被背叛者为了爱而失去爱，为了心而伤透了心。热情便从此幻灭为深重的无力感。 

而薇若妮卡代表着的一群人，热情，性感，自由，奔放。她们享受生命，享受快感，享受一切可以享受的欢愉。她可以交不同的男朋友，和他们一起度过欢快的时光，可是，她看得很清楚，这些人并不是她生命里面爱着的，不是她愿意，想要一起相伴看细水长流的。日本当红漫画《NANA——世界上的另一个我》对两个同名同龄女孩不同命运的描述，似乎也有基耶斯洛夫斯基的影子在里面。这样一部分人，带着对生命纯粹的看法生活，往往觉得孤单，并且相信世界上的另一个自己。当他们看到生命中的挚爱，看到另一个自己，看到一种可以让自己感觉依靠，离开孤单的载体出现时，便愿意不顾一切，飞蛾扑火也好，分身碎骨也罢，他们都要得到那片刻的安慰。

于是，当那个傀儡师带着薇若妮卡对自己另一个生命的探求而来的时候，仿佛有一种感情，随着寄来的鞋带延伸，她以为这便是爱情。于是，她响应一个陌生男人的号召，前往未知的城市和未知的旅途，以为可以握住爱情。然而，如同刘小枫先生说的，傀儡师利用了薇若妮卡伴随忧伤而来的性感，并不失时机享用了她。于是，她又仿佛一切是一场空白一样，离开了心里面纷飞的幻觉。 

然而无论是谁，基耶斯洛夫斯基电影里的人物均被幻觉支配，却不被其主宰，这多么有趣的人生，又多么让人心生怜惜。在这里面，“我”一直在与欲念中另外的“我”纠缠，带着焦灼和抗争，寻求出口的光亮。 

电影里的幻觉，也许是命运另外的一种表现形式。以与真相颠倒的印象出现，迷惑，并控制人心。对此，基耶斯洛夫斯基在“蓝白红三部曲”的剧末，以一场海难呈现出最终的思索。

唯有挣扎者，得救。

PS:学校附近荒废的破落公园。草长莺飞的。不过好漂亮涅。。。